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Ele está cansado, apaixonado e decide parar de fugir. Mas ele duvida do amor dela. Não importaria se ele não fosse um criminoso procurado pelo assassinato de um policial, e ela fosse uma jovem americana atraente, mas desaparecida. E a história seria comum, quase insignificante, se não fosse por isso o filme mudou o curso da história do cinema.
“Há filmes diferentes de todos os que já foram feitos”, disse François Truffaut falta de arFilme de Jean-Luc Godard que iniciou uma das mais importantes trajetórias autorais da sétima arte e se tornou imortal Jean-Paul Belmondo e Jean Seberg como o casal que fugiu por Paris e assumiu a inevitável marca da cinefilia que os tornou únicos.
As filmagens duraram quase um mês. falta de ar17 de agosto a 15 de setembro, principalmente em Paris, com algumas fotos da Cote d’Azur. Naquele dourado 1959, Godard conheceu seu primeiro longa-metragem, depois de realizar vários curtas-metragens e se tornar um dos pilares dos não menos importantes Cahiers du Cinéma. Mas ao contrário da frescura que parece irradiar da sua criação mítica, o pulsar da câmara na mão e os saltos de planos que quebram a continuidade espacial, tudo. falta de ar É uma arte de engenharia cuidadosa, projetada até o milímetro. Um filme revolucionário que escondeu uma preparação cuidadosa.
“Faço improvisações, sem dúvida, mas com os materiais que tenho há muito tempo, algumas coisas são recolhidas durante anos e de repente inseridas no que se está a fazer”, dizia Godard. O filme, que começou a ser rodado em agosto, foi baseado na história de Truffaut, com diálogos improvisados durante as filmagens e orientados nos aspectos técnicos por Claude Chabrol.
“Escrevi a primeira cena (Jean Seberg na Champs-Élysées) e no resto tive uma enorme quantidade de notas correspondentes a cada cena”, confirmou Godard em diálogo com Jean Collett, Michel Delahaye, Jean-Andre Fieschi, André Labarte e Bertrand Tavernier. Porém, as quebras de continuidade foram sugeridas pelo lendário cineasta que participou falta de ar com um pequeno papel: Jean-Pierre Melville.
Mas Godard também se cercou de uma equipe técnica formidável que fez da lenda falta de ar bastidores Foi o caso do grande diretor de fotografia Raoul Coutard, a montagem controlada ao milímetro pela realizadora (por Cécile Decougis) e a atmosfera sonora com que o grande Marcial Solal contribuiu para a apresentação inovadora do filme;
Tudo era permitido, tudo podia ser integrado ao filme que tivesse a câmera na mão para economizar tempo e com isso dinheiro. Por esse motivo, Coutard usou filme ultrassensível para economizar em configurações de iluminação caras. A rigor, a produção do filme não poderia contar com um veículo itinerante que exigisse determinadas ações, por isso Coutard utilizou uma cadeira de rodas para indicar o movimento da câmera como parte da ação;Nada mais poderia ser feito. Não tínhamos nada. Não tínhamos tempo e dinheiro, e talvez tenha sido esse o motivo fundamental que nos fez largar os estudos, filmar com a câmera no ombro e mal acender.“, disse o fotógrafo.
Abraçando uma cinefilia que acabaria por torná-lo uma referência, Godard inspirou-se Bom dia, tristeza de Otto Preminger para o personagem de Jean Seberg, a sequência de Somebody. Com a maldição dos grandes feitos, vinte e quatro anos depois, Jim McBride tentou um remake falta de ar Estrelado por Richard Gere e Valerie Capriski, foi tão esquecível quanto qualquer coisa no inesquecível filme original. Lançado em 16 de março de 1960, o romance de Michel e Patrícia fez o cinema irromper na modernidade. Um que permanece tão vivo e fresco, ao mesmo tempo que evoca a melancolia de uma época de ouro passada, onde tudo ainda tinha que ser feito e tudo tinha que ser inventado.
