Kiev, Ucrânia – Os aldeões sussurram que Maryna, uma refugiada da Crimeia de inspiração russa, mantém um ovo de galinha preto debaixo da axila para chocar uma criatura maligna que realiza desejos.
Maryna, a heroína principal de Twenty One, uma peça encenada num pequeno Teatro subterrâneo de Veteranos no centro de Kiev, tem apenas um desejo: que o seu marido soldado, Petro, volte à vida.
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Ele também está obcecado em incubar os ovos chocados por suas galinhas antes que morram.
Vivendo modestamente numa casa rural, Maryna angaria freneticamente dezenas de milhares de dólares online para comprar drones, armas e geradores de energia para as linhas da frente.
Esse foi o resgate que ele pensou ter pago pela vida de Petro a uma mulher chata com um casaco de couro preto que simbolizava a morte e que Maryna imaginava.
Apesar da injeção de realismo mágico, a peça é “nossa realidade”, disse a atriz Kateryna Svyrydenko, que interpreta Maryna, à Al Jazeera.
“Basta tudo, dá para chorar, rir, pensar”, disse ele entre ensaios e apresentações em um teatro lotado.
Fundado em 2024, o Teatro dos Veteranos funciona como uma escola de quatro meses para soldados, suas esposas ou viúvas que desejam se tornar dramaturgos.
Discutidas e dissecadas por colegas estudantes veteranos e instrutores profissionais, suas peças são encenadas na formatura e depois seguem para outros teatros ucranianos, servindo como terapia dramática para autores, atores e público.
Soldados que se tornaram dramaturgos contam sobre seus ferimentos, amputações, hematomas ou confinamento.
As suas esposas e viúvas expressam a sua dor e medo, que muitas vezes são ofuscados pela situação dos seus homens.
‘Palavras não podem expressar o quão difícil é’
O marido ator de Svyrydenko desapareceu na linha de frente em 2022, seis meses após o início da massiva invasão russa.
“Não consigo colocar em palavras o quão difícil é, quão pesado é. A espera e o não saber”, disse Svyrydenko, ainda vestindo a roupa azul e branca de sua personagem.
Mas o que é mais comovente é a extrema emoção e o triste silêncio de seu filho, Semen, de sete anos.
“Ele raramente se deixa chorar à noite. Muito raramente”, disse ela com moderação.
Twenty One é uma obra autobiográfica escrita por Olha Murashko, publicitária e ativista que arrecadou dinheiro para armas e equipamentos que foram parar na linha de frente, onde seu marido ainda está.
A trama repercute nas esposas e viúvas dos soldados.
Alguns dizem que “se não há um final feliz na minha vida, por um segundo acredito que um final feliz é possível”, disse a diretora da peça, Kateryna Vyshneva, à Al Jazeera.
Catarse coletiva
O Veterans Theatre captura o zeitgeist para que as gerações futuras tenham conhecimento em primeira mão da guerra.
“Precisamos falar sobre a guerra usando as palavras dos seus participantes, através dos olhos dos sobreviventes”, disse Vyshneva. “É importante documentar o aqui e agora enquanto dói, enquanto está quente, enquanto queima, enquanto significa alguma coisa.”
No ano passado, Oleksandr Tkachuk, veterano e documentarista de 36 anos, fez seu primeiro longa, A Military Mom.
Escrito pela médica do exército Alyna Sarnatska, relata a sua provação ao ser dividida entre a linha da frente e o seu filho.
O ato de reviver a dor no palco é terapêutico como “efeito colateral da arte”, diz Tkachuk. “Eles percebem (seu trauma), quebram-no, revivem-no, deixam-no passar por eles, não apenas em flashback, mas como uma memória clara e calma.”
Vinte e um dias é o que leva para um ovo eclodir e um feto humano desenvolver batimentos cardíacos.
Isso é o que Maryna sabia depois de passar pela esperança perdida e por um aborto espontâneo antes de dar à luz sua filha, Alyna.
Mas Alyna nunca viveu em paz.
Durante a gravidez em 2014, Maryna juntou-se à multidão na Praça da Independência de Kiev durante os protestos antigovernamentais conhecidos como Revolução da Dignidade ou Revolução Maidan. A guerra atual agrava a confusão e a rebelião adolescente de Alyna – ela briga com a mãe, briga com vizinhos mal-humorados, desenha a bandeira ucraniana no asfalto – e espera silenciosa e desesperadamente pela ligação ou mensagem do pai.
Mas seu pai não se comunicou por mais de duas semanas.
Enquanto isso, do outro lado do palco, dois soldados de sua unidade tentam evacuar um cunhado moribundo, apenas para serem mortos por um ataque russo.
Preocupada com a doença, Maryna foi assolada pela dor e pelas lágrimas – assim como a maior parte do público.
Isso é o que o diretor Vyshneva chama de catarse coletiva.
“Eles alcançaram uma unidade, uma ressonância” com Maryna, “respiraram com ela e esperaram pelo marido com ela”, disse ele.
A dor de Maryna é interrompida pelos gritos de Alyna: “Papai ligou! Parece que o ovo está chocando!”
E todo público deu um suspiro de alívio, mesmo enquanto as lágrimas continuavam a fluir.
