Na quinta (Egiptomania!) entrei na fila do Bellas Artes para ver frente a frente Fotografia memorável de Rucci protegendo Perón com um guarda-chuva em seu retorno do exílio para pintar Carlos Vermelho. Mas aquela cena-chave da luta pelo poder dos anos 70 está visivelmente ausente da sala, talvez para que os outros viajantes venham à tona. Absorvido diante de uma pintura de 1986 do Fourth World Punk, tento entender como Goriarena pode ter pensado sobre aquela subcultura; Ele notou os punks de Buenos Aires correndo por San Telmo indo e vindo de Cemento como uma curiosidade quase botânica, ou eles estavam condenados a serem fashionistas adaptados de Londres e Nova York? Ou não. Talvez Gorry, educado em anarquismo por Demetrio Urruchua, simpatizasse com os “A” circulados em camisetas surradas e jaquetas de couro baratas. Indecifrável. Em parte porque a imagem da mulher que a peça implica não é nada “punk”. E sim, o mestre da distorção visual não controla a imagem. Não era necessário, ele era um artista.
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“Quando ninguém se importa com minha imagem, meus amigos me fazem pular”, cantou Juanse em “Ceremonia” (1988). Esta semana, o arquivo Prisma carregou no You Tube o Ratones Paranoicos do festival definido como Cinco Anos de Democracia. É dezembro de 1988, tem palco no 9 de Julio e no Libertador, adolescentes que cresceram na ditadura pulando como carrinhos de bate-bate, famílias confusas assistindo ao show das varandas e uma banda com a marca. subterrâneo on Existem apenas cinco músicas entre a sofisticação glam e a inebriante punk que os caracterizou em pelo menos seus três primeiros álbuns. O som é impecável e o desempenho da banda é avassalador.
Com o Enlace chega o momento da performance. A cantora sem camisa executa movimentos que parecem sair da anticoreografia de Jerome Bell e pousar nas caixas de som, dançando à beira de um acidente. Desempenho puro. Tanto que este vídeo deveria poder ser incluído em qualquer antologia de artistas argentinos (sem falar que é um dos melhores roqueiros já tocados ao vivo em Buenos Aires).
Ideias muito mais relevantes aparecem nos comentários dos usuários do que na imprensa especializada da época. Longe de ser uma versão High 4 dos Stones, esses ratos raros atacavam com um toque punk, embora não fizessem parte de nenhum tipo de militância anarquista. E aqui nenhum dos costumes neorrealistas dos anos noventa (“rollinga”) lhes corresponde. São punks do quarto mundo, uma distorção incoerente. Como a figura da pintura moderna de Goriarena. Não é de surpreender que esta antologia que celebra o centenário do artista inclua uma pintura chamada Cerimônia II. Que díptico!
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a partida de de vermelho “A Menina Entra na Cidade” (1990) é confrontada com o “Pesadelo dos Injustos” (a conspiração mundial de Juanito Laguna perturba o sono dos Injustos)” 1961 Antonio Berni. Tenha uma linda cerimônia de espelho frente a frente tudo um pintor que melhor representou os poderosos com aquele que incluiu em seu repertório de imagens aqueles que o poder jogou fora.
Aluno de Bernie na Escola Belgrano, vermelho Ele percebeu que as cores tinham que se misturar para que o quadro quebrasse a parede, assim como Clem havia dito que “bem, Bernie é quem está arruinando sua sala”. Assim como a distorção rara do mouse punk do quarto mundo neste conjunto perfeito não parece um bom lugar para dormir. 1988: sem dormir.
