Em Villa Devotoum bairro historicamente associado à habitação unifamiliar e com escala residencial definida; prédio Cervantes está registrado um o debate urbano está se tornando cada vez mais frequenteo que fazer com casas em bom estado deprimidas pela lógica do valor da terra, Eles geralmente quebram. Num contexto onde cada metro quadrado se torna um activo financeiro e a identidade do bairro é diminuída, este projecto oferece uma alternativa concreta baseada na que transformação, reutilização e adaptação dos existentes.
A intervenção inicia um casa unifamiliar construído na década de 90um típico chalé Devoto desenhado pela mãe de família, arquiteta de profissão. Naquela casa cresceram quatro irmãos, que evoluíram em diferentes fases da vida familiar. Com o tempo e a independência das crianças, quase 450 m² viraram casa muito grande e difícil de segurar. “Essa casa nos permitiu aproveitá-la e sobreviver”, explica um dos filhos, o arquiteto Federico Grizzo, que liderou o projeto com sua irmã Lucilla, também arquiteta.
Foi a decisão evitar demolição e avançar com uma transformação abrangente que permitirá transformar a casa em um prédio de uso misto. Contudo, o desafio central foi fazer com que o conjunto funcionasse como um edifício moderno sem perder a leitura da casa original ou a sua ligação ao bairro. “Construir um prédio sem destruir a casa foi uma tarefa difícil”, resume Grizo.
Por sua vez, o projeto cruza os seus autores a partir de duas dimensões complementares. Por um lado a identidade do bairro onde nasceram e por outro lado, a casa onde cresceram. Apesar disso, o forte valor sentimental não foi um limite, mas sim um ponto de partida para a experimentação de novas morfologias. experimentos com materialidade e integrar diferentes sistemas construtivos. O resultado não só reflete a arquitetura que procuram como ateliê, mas “também se tornou a carta de apresentação do Grizzo Studio”, afirma o arquiteto.
Edifício Cervantes é organizado escadaria central da casa originalque foi preservado e consolidado como núcleo vertical do complexo. A partir desse elemento, vários setores foram reorganizados e um elevador é embutido para permitir que o edifício funcione com ele a lógica da construção moderna. “Foi um trabalho enorme fazê-lo funcionar como edifício, utilizar a escada central e adicionar o elevador”, explica Federico Grizzo, resumindo uma das principais decisões estruturais do projeto.
Desta forma, uma antiga casa unifamiliar é transformada num prédio de quatro unidades. a casa dos pais, que mantém o jardim; estúdio de arquitetura; consultório odontológico; e um apartamento no andar superior.
Desde o início, a intenção era clara. preservar a identidade original da casa e, ao mesmo tempo, deixar visível a intervenção moderna. “A ideia do projeto foi perceber a intervenção da nova geração de arquitetos, mas deixando sempre duas leituras. o novo cubo e a fachada originalDiz Frederico.
Nesse sentido, o processo foi atravessado por A componente de uma família forte. “Sempre houve um gesto de respeito pela casa”, observa. A parte mais difícil, explica, foi chegar a um consenso à porta fechada no início, “mas quando mostrámos aos meus pais o que iam ter, eles aceitaram”, acrescenta.
A chave era oferecer novas unidades que mantiveram escalas internas reconhecíveis. “Os novos quartos têm a mesma dimensão e demos aos nossos pais a oportunidade de construir a sua casa de raiz”, acrescenta. Uma vez aprovado o curso geral, O estúdio teve total liberdade para avançar com o desenho da fachada e sua transformação..
O processo de construção começou antes da epidemia, foi interrompido nesse período e terminou após um ano e meio de obras. Esse tempo prolongado acabou reforçando uma das ideias centrais do projeto. transformar sem destruir. As decisões tomadas durante o trabalho foram direcionadas retendo o máximo possível de elementos originais e redefinindo o que deveria ter sido removido.
A alvenaria dos pedreiros expostos foi mantida como está, juntamente com os azulejos originais. Mesmo estes últimos, quando foram parcialmente desmontados, foram reintegrados no edifício. com eles foi construído um banco que atravessa a entrada, peça que sintetiza a lógica; salve e use novamente assim que foi removido.
“É interessante que não há necessidade de demolir a casa daquela época não saber como transformar estilos de vidaFederico reflete. Do seu ponto de vista, adaptar-se às novas dinâmicas não implica romper a própria estrutura ou abrir mão da identidade do bairro, mas sim: entenda como reprogramá-lo. Esta atitude atravessa todo o edifício e expressa-se tanto nas decisões estruturais como na organização dos espaços.
Coleção Está dividido em quatro unidades bem definidas. No primeiro andar e no primeiro andar casa dos paisque mantém uma ligação direta com o jardim. Aí, contrariando a lógica dos espaços profissionais, optou-se por uma paleta simples baseada em brancos e madeira, e uma organização que procura: condensar 200 m² de usos que antes estavam distribuídos em uma casa de 450 m².
Para conseguir isso, O primeiro andar foi resolvido como um grande espaço integrado sala de estar, sala de jantar e cozinha ligadas ao exterior através de uma janela de sete metros que fica escondida nas paredes laterais e permite a integração total do interior e do jardim. No piso superior existem três quartos, duas casas de banho e uma varanda..
Nele O segundo andar é a clínica odontológica de uma das filhas.com recepção, sala de espera, três gabinetes e laboratório. Todas as salas possuem iluminação e ventilação naturais e estão equipadas com uma paleta neutra de brancos e cinzas de acordo com os padrões gerais do edifíciomas adaptado aos requisitos específicos do uso de cuidados de saúde. A seleção de materiais procura acompanhar a ação sem perder a coesão com o restante da coleção.
Primeiro andarem vez de o estúdio de arquitetura está localizado das outras duas crianças e centraliza um dos atos mais expressivos do projeto. Localizada na frente, funciona como uma carta de apresentação profissional e pessoal. “Eh? onde havia mais trabalho; “A cobertura do estúdio acabou sendo a nossa fachada”, explica Grizo. Pelas grandes janelas que dão para a rua, o espaço interior passa a fazer parte da imagem urbanareforçando a ideia de continuidade entre a fachada e o edifício.
O elemento central é o teto tijolo curvo, iluminado de forma pastosa, que cobre todo o estúdio e funciona como uma verdadeira “quinta fachada”. Este recurso permite unificar uma superfície limitada organizada com mesas de trabalho e estantes carregadas de amostras e modelos. “Quando você atravessa a rua, você percebe que há algo que não é uma simples casa“, diz o arquiteto.
Em termos de materialidadeo prédio funciona um conceito geral que se adapta ao uso. Enquanto isso a casa e o escritório dos pais adotam uma paleta mais clara — decisão acordada com a mãe e a irmã, que é dentista as áreas frontais se resolvem em uma materialidade mais sombria e expressiva. Essa lógica é reforçada em um estudo onde exterior de tijolo e folha preta Eles se transformam em tons intermediários de cinza por dentro.
A falta de cliente externo também possibilitou uma margem incomum tentar. “Aproveitamos o fato de não precisarmos tentar convencer ninguém”, diz Grizo. A partir daí eles surgem texturas diferentes nas paredes e tetos e peças únicas como a mesa da sala de reuniões em laje de concreto transitória do concreto perfurado ao polido. Mais do que um móvel, funciona como um teste de material em trabalho.
Nele terceiro e último nível, O projeto novamente depende da memória. A casa de Federico fica lá: sótão antigo da casa. “Era o local onde nos reuníamos com meus amigos da faculdade para preparar as entregas”, lembra o arquiteto. O objetivo daquele telhado de dois andares era condensar Todas as qualidades de uma casa com menos de 50 m². Para isso, foram abertas coberturas para criar terraços, o projeto foi desenvolvido para incluir lareira e churrasqueira, foram acrescentadas ventilação cruzada e vistas abertas. “Entre isso e as vistas de todos os lados, o apartamento ganha um caráter muito mais caseiro”, explica. O quarto foi convertido em mezanino, recuperando parte do espaço perdido e consolidando-o uma sensação de altura dupla.
Isto coesão material Também permanece neste nível. Enquanto o exterior mantém o tijolo como material predominante, o interior dissolve-se numa atmosfera controlada e monocromática. “Não queria um espaço com mudanças de materiais, por isso mantive o gesso, não combinando com o tijolo, que dá um clima uniforme. Somos bastante monocromáticos nos projetos”, diz Grizo. Isto a iluminação acompanha essa decisão“Não há reflexo de luz, exceto o holofote, que destaca as texturas com luz natural.” Na mesma linha, acrescenta: “A iluminação é direcionada mais para os materiais do que para o espaço, procura realçar o teto de madeira, as texturas e os rebocos”.
Em perspectiva, o edifício de Cervantes deixou mais que uma obra acabada. “Acho que o que mais nos deixou foi ser livre busca constante“Grizzo reflete. Experimentar, adaptar e revisar a obra mudou a abordagem do estúdio em seus projetos. “Cada teste que realizamos nos permitiu aprimorar o produto. “Sentimento de trabalho é algo que nunca aconteceu conosco antes”, finaliza cruzamento entre memória, técnica e experiênciao edifício funciona não apenas como casa e local de trabalho, mas também como um tutorial.
