Curiosamente, em 2025, dois romances com coelhos chegaram às livrarias locais. Uma é a história clássica em tom épico Colina do navio aquático (Seix Barral, US$ 41.900), que o americano Richard Adams (1920-2016) publicou em 1972. o outro A ascensão e queda do coelho Bam (Anagrama, US$ 38.000), da Espanha e da nova Argentina André Barba (Madri, 1975). Centrando-nos nas figuras de dois líderes (Quinton no caso do romance de Adams e Bam no de Barba), ambos permitem leituras alegóricas e políticas.
De biografias literárias como Vida de Guastavino e Guastavinopoemas e romances de fantasmas O último dia da vida anterioro premiado autor espanhol apresentou a parábola do coelho depois da pandemia, contada por Copito, membro da comunidade que vive no Grande Concelho, onde “o velho não vale mais que o novo”. Duas forças ameaçam e organizam a colônia de coelhos: o medo e a violência.
“Surgiu da necessidade de compreender o novo cenário político em que estávamos entrando naquele momento. O ataque ao Capitólio, os grandes movimentos negacionistas, a pós-verdade, diz Barba ao LA NACION. Senti a necessidade de escrever uma fábula com coelhos, não tanto para explicar quem são “bons” e quem são apenas “maus”. Era uma fábula política sem moralMotivado por um simples desejo de esclarecer os mecanismos do novo populismo. Até o tédio pode levar ao desejo de extermínio, sugere ele. A ascensão e queda do coelho Bam.
– E escrever o romance ajudou você a compreender o contexto sócio-político atual?
– Ajudou-me a compreender que os processos de confiança num líder acontecem muito mais rápido do que o esperado. Se há uma coisa que este novo século nos ensinou é que todos os processos, tanto políticos como sentimentais, acontecem a um ritmo absolutamente rápido. Talvez por isso a escolha dos coelhos tenha sido intuitiva, mas também adequada. O coelho representa bem a retórica política do século XXI. Porque conhece apenas duas velocidades: a raiva e a imobilidade.que correspondem às duas motivações que estimulam a política pós-verdade. medo-ódio da outra pessoa e desejo de mascarar o desastre com qualquer esperança ilusória.
– Você diria que este é seu primeiro romance político?
-Inconscientemente, todos os romances são políticos. É impossível ignorar a política, mesmo pessoalmente. Além disso, neste novo século os papéis mudaram e o pessoal é mais político do que o público. Mas ainda acho que é a primeira vez que escrevo um romance onde a política é completamente central e aberta. Em que os mecanismos políticos têm, em certo sentido, uma natureza real.
– Você leu o romance de Richard Adams e como eles são semelhantes e diferentes?
– Por mais inacreditável que possa parecer, Eu não tinha lido o romance de Adams e, quando ouvi falar dele, estava quase nos estágios finais de escrevê-lo, então não queria fazê-lo até terminá-lo completamente. Sim, fui muito influenciado por outras formas animais, principalmente por Franz Kafka, diria que é a maior influência deste livro. Mas também a história em quadrinhos de Art Spiegelman (Rato), ou algumas crônicas políticas clássicas, como Diário do Ano da Pestede Daniel Defoe, ou os diários de Samuel Pepys ou Andre Gide.
– Por que toda a história é baseada no ponto de vista do Kopito?
– Bam é o líder, mas Kopito conta seu nascimento, desenvolvimento e queda. Kopito é muitas coisas. ele é o historiador, o herdeiro, mas também a testemunha, o amigo e, em certo sentido, quase o traidor. A construção de lideranças políticas se estabelece sempre em torno de muitas figuras periféricas, que realmente informam o líder sobre sua condição, identidade. Se esses personagens não existissem, o líder simplesmente desmoronaria porque O verdadeiro estado de um líder não é uma descoberta privada, mas uma projeção que a massa, a comunidade, faz sobre o indivíduo.. Aplica-se a todos; Perón, por exemplo, é uma invenção dos argentinos, não um militar populista com certas ideias motivadas pelo seu contexto histórico. O mesmo pode ser dito de Bam ou de qualquer líder.
– Em que sentido este é um livro “muito argentino”, como você disse? Por causa do contexto político ou do idioma?
– Para muitas coisas. Por causa do idioma, é claro. porque a língua e a política têm uma ligação elétrica neste país. Não é por acaso que o ano em que obtive a cidadania argentina foi o mesmo em que escrevi este romance. Para mim, este livro é muito sobre a vertigem que vem de estar fora e dentro ao mesmo tempo Um fenômeno delirante como Javier Millais. Na forma como a própria imagem de Millet foi improvisada a uma velocidade vertiginosa, e à medida que o seu capital político foi estabelecido e o declínio do Kirchnerismo foi imparável, a aposta tornou-se um teste.
– Os personagens de Bam e dos outros coelhos são inspirados em personagens reais ou são arquetípicos?
– Não creio que sejam coisas excepcionais. Os arquétipos estão diretamente relacionados à realidade. Somos o que somos porque nossa constituição mental e sentimental é arquetípica. É claro que esses coelhos não possuem certas correlações históricas, no estilo em que, por exemplo, os personagens; Animais de fazendaPor George Orwell. Foi mais interessante para mim pensar nas estruturas e mecanismos da política, e não tanto fazer caricaturas. As caricaturas só são possíveis no mundo onde já está decidido quem são os “bons” e quem são os “odiosos”. Essa maneira simplista e estúpida de pensar sobre política, estrutura mental goste ou nãopolegar para cima ou polegar para baixo é o que nos torna mais polarizados, mais manipuladores e menos capazes de autocrítica.
– Como você vive o presente, discutindo tanto com a ficção? Quão interessantes são a ficção hoje?
– É interessante que no próprio contexto histórico em que a ficção desapareceu, ela foi absorvida pela autoficção e pelas crônicas, Houve uma explosão absoluta de ficção em todos os outros campos: política, ciência, ciências sociais, jornalismo, redes.. Talvez a literatura tenha deixado a ficção porque todo o resto é ficção. Os discursos políticos são ficção, os relatórios de especialistas em doenças são ficção, as alterações climáticas… Uma das coisas mais interessantes deste século é a relação com a verdade. A forma como desapareceu radicalmente como valor, e também com a plena consciência política destas subtrações. O fim da verdade ou o fim das mentiras, não importa como você olhe, é a doença da nossa época.
– No que você trabalha atualmente e como é sua vida como escritor em Posadas?
– Acabei de terminar uma breve biografia de Edward H. Sobre um homem chamado Gibson. O primeiro caso documentado de analgesia geral congênita. um menino que não sentiu dor física e foi crucificado publicamente na virada do século passado. Será lançado no Anagrama em alguns meses. A vida em Posadas, que começou como uma trincheira para alimentar e sobreviver à epidemia, tornou-se um assunto privado. Sinto que tenho para com este solo vermelho uma dívida de gratidão que sempre me acompanhará. Não sei até quando continuaremos a viver nesta cidade, mas sinto que esta paisagem já faz parte da minha identidade.
– Como você viveu? O Prêmio Filba Novel foi para sua colega, a escritora Carmen Cácerespor Arte de Economizar?
– Eu experimentei isso com muita alegria, um prêmio bem merecido que destaca um dos casos de amor neuróticos mais famosos da Argentina: a relação com o dinheiromais especificamente, em relação à austeridade e como essa relação é ao mesmo tempo fantasmagórica e real, mitificada e material. É claro que experimentei o romance em muitas versões e posso garantir que é uma destilação maravilhosa de muitas intuições. Estou feliz por ele e pelos leitores.
– Que tipo de leitor você é?
– Tenho o perfil de um leitor bastante clássico, com uma certa inclinação para os autores canônicos da primeira metade do século XX, li muita filosofia e poesia, bastante romance e cada vez menos crônicas e contos, mas este ano também estou muito atento ao júri do Prêmio Finestres (2029, 2029, Lausen, 2029, 2029, 2029 Caputo, Maria Negroni e Camila Enriquecer). Foi interessante sentir o pulso da realidade moderna em espanhol, algo que há muito tempo não fazia com essa intensidade. Autores como Celso Castro, Guillermo Aguirre, Silvana Vogt, Tamara Silva, Luciana de Luca e Marina Azahua têm sido grandes revelações.
