Quando você é interrogado na prisão de Evini, em Teerã, lembra Jaafar Panahi, você é vendado e colocado em um banco de frente para a parede. Os entrevistadores estão atrás de você e você responde às perguntas desencarnadas no papel e levanta os olhos para escrever. Suas vozes são “a única maneira de reconhecê-los”. O preso político se pergunta: “Eles são jovens ou velhos?”
Panahi, um dos cineastas mais famosos do Irão, foi preso duas vezes pelo instável regime teocrático do país. Ele contou sua experiência e a de outros presos no filme Foi só um acidente, que concorre a dois Oscars no dia 15 de março.
Panahi, um dos cineastas mais famosos do Irão, foi preso duas vezes pelo instável regime teocrático do país. Ele usou suas experiências e as de outros presos no filme “Foi apenas um acidente” (foto), que concorre a dois Oscars em 15 de março. A guerra tornou o assunto do cálculo moral do filme extremamente urgente. Ele e o diretor representam o eterno confronto entre artistas e autoritários: uma disputa desigual – câmera e lápis contra flecha e arco – mas não da forma que parece.
No filme, o carro de uma família quebra após ser atropelado por um cachorro. Wahid, um trabalhador local, interpretado por Wahid Mobasseri, suspeita que o motorista (Ibrahim Azizi) seja o capanga que o torturou atrás das grades. Para ter certeza, Wahid amarra e engessa o homem em sua van, confirmando com os demais sobreviventes que entre eles está uma mulher posando com seu vestido de noiva. Para reconhecê-lo, eles confiam no rangido de sua perna artificial, na tensão de seu suor e nos contornos de sua pele; vestígios da intimidade aterrorizante e cega entre o torturador e a vítima.
O resultado é um thriller visceral com mistérios gêmeos sobre se a tripulação desorganizada tem o homem certo e o que eles escolhem fazer com ele. Mas também é uma manobra absurda. “Esperando Godot” é testado quando eles estacionam no deserto, perto de uma árvore explodida, e discutem sobre o destino de um prisioneiro. O espectador pode se perguntar qual é o acidente do filme “Foi só um acidente”: o carro atropelou o cachorro, o motorista fugiu com Wahid, ou todo o problema da vida sob um governo cruel e assim por diante?
Na verdade, é uma investigação da responsabilidade moral sob ou após a opressão. O interrogador é apenas uma engrenagem do sistema, diz o herói. “Esses idiotas criaram o sistema!” outros contadores. “Não somos assassinos”, diz um deles. “Não somos como eles.” Outros querem vingança.
Mas, em última análise, a história é esperançosa: porque insiste na humanidade, até mesmo no seu vilão, e imagina alegoricamente um tempo de julgamento. Com mísseis atingindo Teerã, isso poderá acontecer mais cedo do que o esperado. Como disse Panohy numa viagem vinda de Londres, pouco antes do início do novo conflito, a questão central do filme é: “Paramos o ciclo de violência ou permitimos que continue?”
Vahid e seus companheiros estão seguros fora da cidade. Arrastar um torturador sequestrado pela capital é muito mais perigoso. Nesta incrível odisseia de heróis, o perigo da tripulação não licenciada do Sr. Asylum é refletido. Eles filmaram primeiro as passagens no deserto, explica ele por trás de seus óculos escuros característicos, bem como o interior e a sequência da van. Só então eles abordaram cenas de rua mais expostas antes que a polícia os detivesse.
Ele está acostumado com a improvisação. Ao mesmo tempo, passou muitos meses na prisão, em confinamento solitário e em greve de fome, tendo sido anteriormente proibido de viajar para o estrangeiro e de fazer filmes. Em resposta, ele filmou um filme em sua casa e chamou-o de “Isto não é um filme”. Ele dirigia um táxi pela cidade – dirigir era sua única outra habilidade, ele brinca – registrando os passageiros lá dentro. O resultado foi o único “Táxi de Teerã”. Se você decidir continuar, “a solução chegará até você”, diz Panohy. Sua conexão com a mídia era em si uma mensagem desafiadora: “É uma forma de enfrentar o poder”.
Essa tenacidade e engenhosidade podem ser utilizadas novamente. O Sr. Panahi foi condenado a um ano de prisão à revelia. (O co-astro Mehdi Mahmoudian também ficou brevemente ferido no roteiro indicado ao Oscar.) No entanto, antes do início da guerra, ele planejava retornar após o Oscar. “Este é o meu país”, diz ele simplesmente.
Segundo Panahi, mesmo sem o bombardeamento, o assassinato de manifestantes mostrou que os governantes do Irão tinham chegado a um “beco sem saída”. De qualquer forma, se as pessoas quiserem filmá-lo, “Isso é problema deles, não meu. Eu fiz minha escolha”. As tentativas anteriores de detê-lo não apenas falharam, mas saíram pela culatra, suas punições na tela se transformaram em drama e glória. Afinal, se não o mandaram para Evin, “talvez eu nunca tenha conseguido esse filme”. Nesta luta desigual com o artista, eles são condenados com todas as ferramentas dos perseguidores.
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