José Ignacio: No início da temporada no Uruguai ele está se reagrupando. José Ignácio como um enclave onde a arte contemporânea dialoga com a paisageme. A Fundação Cervieri Monsuárez, um espaço de 900 m² que abriu suas portas em 2024 e foi projetado pelo famoso arquiteto Rafael Vinoly, abriu ontem seu programa anual de exposições. O Escritório de Assuntos Interamericanos apresenta: UruguaiProjeto Ana Segóvia (México, 1991), que se concentra em como as identidades são construídas.
Com curadoria de Magali Arriola e desenhada especificamente para este espaço, a exposição inclui pintura e performance, e centra-se na figura arquetípica do gaúcho para explorar e questionar a formação do olhar. A inauguração contou com a presença de Liliana Porter, Ana Tiscornia, Diego Bianchi, Julian Teran, Sigismund de Vajay, Gachi Hasper e muitos outros artistas. Proprietários de galerias e colecionadores também visitaram a exposição. A apresentação, que teve diversas reviravoltas, foi aplaudida de pé pelo entusiasmado público.
“Sempre fui fascinado pelos filmes de ouro e faroestes mexicanos, principalmente pela forma como é retratada essa figura heróica e masculina, que muitas vezes faz parte de mitos fundadores. Quando cheguei ao Uruguai, me chamou a atenção a imagem do gaúcho, toda essa região do Rio da Prata, que é um pouco como um mito fundador. Entendo que existe um equivalente ou equivalente desse documento. E acrescenta: “Acho que estamos em uma ótima situação uma reflexão sobre como as noções de identidade são construídas em torno da masculinidadeem torno das estruturas patriarcais que estamos a tentar destruir, a questão de como fazer isso, o que é preciso fazer quando pensamos que a violência entre os homens se está a espalhar para o resto da sociedade, é uma questão que continuo a colocar-me.
Em suas obras, Segovia analisa os personagens do mexicano Charo, do cowboy americano e do gaúcho rio da Prata.Figuras-chave na história cultural dessas latitudes. Os rostos são mal definidos, acompanhados por paletas de cores vivas. A exposição inclui uma série de imagens recentes extraídas da análise de dois curtas-metragens documentais produzidos nos Estados Unidos nas décadas de 1940 e 1950 no contexto da chamada “política de boa vizinhança” iniciada pela administração de Franklin D. Roosevelt. O curador define esta política como “uma estratégia diplomática coercitiva que, embora procurasse melhorar as relações no Hemisfério Ocidental, continuou a perpetuar a lógica expansionista norte-americana”.
Quanto ao título, o Gabinete do Coordenador de Assuntos Interamericanos foi uma agência dos Estados Unidos que promoveu a cooperação interamericana na década de 1940, especialmente no comércio e na economia (Pan-Americanismo). “A boa política de vizinhança foi uma estratégia de coerção. Se você se comportar bem nos meus termos, então eu lhe darei um certo tipo de apoio económico, lhe darei um certo tipo de respeito político, os pontos de partida sempre foram do lado dos EUA”, afirma o curador.
Os materiais cinematográficos utilizados por Segovia ofereceram uma visão simplista e estereotipada da América Latina, equiparando geografias e figuras icônicas a imaginários característicos do cinema americano. Por exemplo, a imagem do gaúcho é representada pelo modelo cowboy ocidental, enfraquecendo laços históricos, sociais e territoriais específicos.
Ensinando arte, pintura e desenho na Escola do Instituto de Arte de Chicago, Segovia explora como certas representações contribuíram para a formação de imaginários coletivos em torno de ideias de identidade, tanto individuais quanto sociais. As paletas de cores são intensas e as cenas têm tons humorísticos que brincam com o solene. Nas obras de grande formato aparecem cenas da época de ouro do cinema mexicano com tradicionais personagens masculinos, como o fazendeiro, o homem a cavalo da aldeia que trabalhava nas fazendas e áreas rurais do altiplano, os boxeadores e os jogadores de futebol.
Algumas dessas cenas, produzidas pela Columbia Pictures Corporation, são reinterpretadas em relação à paisagem local e à tradição pictórica do planismo uruguaio, particularmente à sensibilidade cromática e à economia formal de Petrona Vieira (Montevidéu, 1895–1960). Segovia também estudou o personagem Juan Manuel Blanes.
Ao apropriar-se de linguagens cinematográficas, de arquivos históricos e de tradições pictóricas locais, o projeto não só subverte os dispositivos que moldaram esses imaginários, mas também neles se inscreve, reconhecendo as tensões que atravessam as personagens representadas. A figura do gaúcho, assim como o vaqueiro ou o charro, é menos um símbolo fixo do que um espaço contestado entrecortado pelo desejo, pela representação e pela performance. A exposição oferece uma perspectiva crítica que desafia o espectador e o convida a repensar como as identidades são construídas a partir do presente.
Para o cronograma
O Escritório de Assuntos Interamericanos apresenta: UruguaiPor Ana Segóvia. Até 5 de abril na Fundação Cervieri Monsuárez Eugenio Sainz Martínez esq. Os Cisnes, José Ignacio. A performance será apresentada hoje e amanhã. A fundação funciona todos os dias de janeiro, das 16h00 às 21h00, com entrada gratuita.
