Há muitas maneiras de vivenciar o ano cinematográfico na Argentina e cada um dependerá do preconceito ideológico ou político que se deseja analisar. Aqui vamos selecionar alguns dados e tentar algumas explicações para eles. Estes dados pertencem à gestão do organismo de fiscalização inca que pode ser consultado, ou seja, contrastado, gratuitamente em seu site.
Vamos começar com o fato: eles estão esgotados este ano 32 milhões de entradas. Menos três milhões que em 2024 e menos 16 que em 2019, um ano importante porque foi o último ano “normal” antes da pandemia e da gigantesca quarentena da Argentina. Eram 37 milhões em 2022, e 2023 viu um salto para 42 milhões, coincidindo com nada menos que 12 filmes com mais de um milhão de espectadores, enquanto 2024 viu apenas seis ultrapassarem essa marca. Embora houvesse seis deles Pensamento intenso 2, que atingiu quase sete milhões de acessos, um recorde histórico.
A primeira leitura que se pode fazer é que as convulsões económicas da Argentina influenciaram as pessoas a irem menos ao cinema, embora isto não explicasse a história; Pensamento intenso 2 no ano passado, que também ficou em segundo lugar Você é desprezível 4 quase 4 milhões. Na verdade, esses dois filmes explicam muito bem a diferença com 2025. Embora haja outro fator que explica o que aconteceu entre 2023 e 2024: a correção dos preços relativos. Na Argentina, pelo menos desde a transição, o ingresso médio de cinema era de cerca de US$ 4; Ao final de 2023, com um dólar médio de pouco mais de US$ 800, o ticket médio calculado pelo Incaa era de pouco mais de dois dólares. Hoje, com uma diferença quase inexistente entre o dólar oficial e o dólar azul, regressa aos míticos 4 dólares. Mas em 2024 e um bom pedaço Em 2025, o preço do bilhete rondava os 7 USD.
Claro, isso significa o valor médio. Os ingressos AMBA, principalmente no CABA, principalmente nos condomínios, são mais caros, embora a maior parte do público aproveite promoções bancárias que reduzem drasticamente o custo total. Mas é verdade que em parte estas flutuações, com paridades abaixo da inflação, tiveram o efeito de reduzir custos. Embora se você considerar que houve 8 filmes acima de um milhão e um muito próximo de quatro milhões (Lilo e Stitch:), Outra coisa é visível. em parte, a queda está relacionada à oferta de títulos e aos novos hábitos de consumo.
O primeiro é fácil de ver. filmes considerados “salvamentos” no final de 2025 (depois de um ano terrivelmente ruim nos EUA), como Super-Homem, Quarteto Fantástico ó: Tempestades (também conhecidos como “super-heróis”) tiveram desempenho abaixo do esperado globalmente, e isso sem contar falhas notórias como a versão live-action. Branca de Neve. Há um fato importante para comparação. A bilheteria dos EUA ficou apenas 4% (estimada) à frente de 2024, o pior ano da “recuperação pós-pandemia”. E estima-se que 15 a 20% dos telespectadores em 2019 não voltarão ao cinema porque esperam ver os filmes nas plataformas pelas quais pagam todos os meses por algum motivo. No início deste ano, os americanos gastavam em média US$ 61 por mês e também tinham em média quatro serviços. Os argentinos (46% de penetração segundo Kantar-Ibope) gastam menos, mas têm em média apenas dois serviços. Sim, muitos números, mas mostram a situação. menos pessoas vão ao cinema, embora mais filmes sejam assistidos. E: o fenômeno é global. O declínio da audiência aqui, à parte a economia, está em linha com o mercado ocidental dominante. Nem sempre tudo é “culpa do governo”.
O que nos leva ao cinema argentino. Este ano foi a estreia deles (sempre de acordo com o Incaa, dado que existe alguma lacuna devido aos métodos de verificação, os números podem ser maiores) 219 filmes nacionais de um total de 645. Em 2019 foi igual, mas 665 estreias. Em outras palavras, o nível era mais alto. E naquele ano “não epidêmico”, vendeu 2,8 milhões de ingressos. Este ano também 2,8 milhões. Mas aqui está um fato sério: em 2024, o cinema argentino vendeu 0,8 milhão. E este ano teve um filme que faz a diferença. Homem de prata que se aproximou dos dois milhões. Na verdade, a produtora decidiu adiar seu lançamento no streaming devido ao sucesso nos cinemas. Neste filme, Mazel Tov Por Adrian Suarsim Belém (os únicos com mais de 100.000 locais) levam quase tudo. Os 216 filmes restantes venderam cerca de cem mil lugares entre eles.
Outra coincidência. Em 2019, o cinema nacional vendeu o mesmo número de bilhetes que este ano (cerca de 2,8 milhões em ambos os casos), mas a percentagem de participação é superior, já que o número total de bilhetes vendidos é menos 16 milhões nos dois anos. No entanto, essa quota de 8,75% do cinema nacional nas bilheteiras estará mais próxima de quase 3% em 2024 se: O homem de prata Não teria sucesso.
Todos esses dados são normalizados e auditados. Há dúvidas sobre por que, sim 219 filmes nacionais foram lançados (apenas 16 a menos que em 2024, apenas 22 a menos que em 2023), a participação de mercado não é maior. Mesmo contabilizando o declínio na audiência, devido tanto à recessão económica nacional como ao peso global da mudança de hábitos de consumo, O interesse é gerado muito pouco. Deixe ficar claro. isso não diminui a qualidade que filmes com pouquíssimos espectadores podem ter ou realmente ter (há muitos filmes bons nesse grupo). Mas a questão permanece: o que está acontecendo?
Pode-se dizer que o cinema provavelmente sofreu mutação e se transformou em um espetáculo bombástico, e que filmes que não vencem com vertigem, fantasia e efeitos especiais não atraem público. É claro que há algo neles, mas então porque O homem de prata teve quase dois milhões de espectadores, a menos que Guillermo Franchella estivesse voando ou atirando raios laser com os olhos. Por que correu bem? Mazel Tov onde Adrian Suar não evita explosões. Uma segunda explicação poderia ser que “as pessoas vão ao cinema para ver seus ídolos famosos”. Embora seja desajeitado falar sobre “o povo” como uma massa indiferenciada (eles são um público, indivíduos que escolhem ver algo por vários motivos), isso não explica por que um filme de terror teve um desempenho tão extraordinário há dois anos. Quando o mal espreita, Por Demian Rugna. Nem por que o filme anterior de Franchella, extorsão (na verdade, a melhores preços relativos) permaneceu em 600.000 espectadores, um bom número, mas um terço Homo… A explicação mais simples é que a sociedade se aproxima do que ela imagina que irá satisfazer a si mesma e, se assim for, boca a boca funcionacomentário e sugestão. E cria uma boa bilheteria e, se necessário, um fenômeno. Cada espectador, especialmente quando controla seus gastos, é muito mais inteligente e seletivo do que os números frios indicam.
Se neste post se comparam anos e números é porque é errado explicar tudo, como costuma acontecer, em torno da mudança de poder ou da administração dos Incas. Esta mudança de gestão ainda não afectou a exibição, dada a quantidade de filmes que ainda não foram lançados (e os que estão a ser realizados, dado que a produção, ao contrário do habitual, “não está completamente paralisada”). Além disso, é sempre bom lembrar que a Argentina, devido à sua expansão territorial e ao seu desenvolvimento educacional, possui muito menos cinemas e telas do que deveria pouco mais de 1000 que também são monopolizados por “tanques” durante meses. Mas embora seja um mistério que só pode ser analisado quando o produto funciona ou não em determinado ponto, há uma pergunta que a maioria dos cineastas argentinos ainda não se faz: Eu me pergunto se o que o autor do filme propôs tem espectadores?
Reesclarecimento: um filme de arte radical (digamos À medida que ocasionalmente avançava, tive breves vislumbres de belezanuma bela experiência de quatro horas, o grande Jonas Mekasi) dirige-se a alguém, pensa num grupo de espectadores e comunica com eles, mesmo que sejam poucos. O mesmo pode ser dito dos grandes experimentadores argentinos como Cláudio Caldini, Narcisa Hirsch ou, em tempo mais próximo, Ernan Khoury de La Plata. Eles são apenas exemplos. A questão é saber se estes escassos números acima reflectem não só a situação económica, mas também uma das Uma desconexão entre quem faz filmes e quem vai vê-los. Pode ser a pergunta mais embaraçosa de todas, mas quando feita, serve apenas para fazer a bola rolar, insultando qualquer um que ouse sussurrar. E que seja dito, eles também têm um grande problema responsabilidade dos expositoresque por padrão olham para o outro lado quando lhes oferecem um filme argentino. Eles não são puros.
Veja como será o cinema e as exibições na Argentina em 2025 vai embora. familiarizado com a crise global do consumo e com um cinema próprio que continua a lutar para satisfazer o seu público. Talvez esta situação, mesmo com problemas económicos e dificuldades políticas, mude. Esperemos que o cinema nacional tenha muito a crescer. Você só precisa entender seu público.
